2025年1月17日（金）タンペレ
サラ・ヒルデン美術館 Sara Hildén Art Museum、2日目。2018年にも訪れたことがあるので２回目である。実業家でフィンランド屈指のコレクターであったサラ・ヒルデン（Sara Hildén 1905-1993）が1979年に設立した美術館で、ミロやフランシス・ベーコン、ピカソから現代美術まで5,000を超えるコレクションを誇る。
この美術館で、ルート・ブリュックとタピオ・ヴィルカラの娘で、アーティストのマーリア・ヴィルカラの個展「MAARIA WIRKKALA: BACK FOR A MOMENT」が行われているのだった。閉幕を数日後に控えて、館内は多くの人で賑わっていた。併設の「カフェ・サラ」には、特別にルートの陶板がたくさん飾られていて、思いがけず、日本巡回で展示した懐かしい作品たちと再会した。
（サラ・ヒルデンが美術品を蒐集するきっかけとなったのがルート・ブリュックの作品だったといわれている。以来、家族ぐるみの親交がある）
カフェ・サラで、マーリアとコーヒーを飲んでいると、展覧会を見た人たちがやってきてマーリアに声をかけた。それぞれ、展示の感動をどうしても作家本人に伝えたい、という気持ちをおさえられない様子だった。マーリアは「内気なフィンランド人はあまりそういうことはしないのに」と言ったけれど、展覧会の感想だけではなく、なかには自らのつらい身の上話を打ち明ける人もいた。
スツールを持ってきて、マーリアと同じテーブルに座った女性は、長年マーリアの作品や展覧会を見てきたファンで、過去の作品と比較しながら、どこがどのように変わったか、独自の分析を披露していた。別の女性は「ルート・ブリュックの影響を受けて、私も陶芸をやるようになったの」と、どこかルート作品の面影をたたえたレリーフをバッグから出して見せた。
少し、マーリアは疲れているように見えた。知らない人たちから握手を求められ、生の声に直接触れるのはしんどいのではないだろうか。ティモに「マールは大丈夫かな」と尋ねると、「少し疲れているかもしれないね。でも、それより、自分の展覧会がもうすぐ終わってしまう寂しさもあるかもしれない」と言った。
確かに、昨日からマーリアは「最後の展覧会だから」「もう二度とない」と繰り返していた。私も、毎回「これが最後」と思いながらプロジェクトに取り組むので、終わる寂しさというのはなんとなくわかる。
マーリアは、ここで起きることは一瞬でも逃したくない、という様子だった。館長室を借りて、ティンニが買ってきた中華のテイクアウトで昼食を済ませて、再び展示室へと戻っていこうとするマーリアの背中に、ティモは「勇敢な人」と声をかけた。
同じ瞬間は二度と訪れない。
マーリア・ヴィルカラがつくる作品の根底にある、シンプルで力強いコンセプトだ。セラミックを学び、アーティストとしてのキャリアを開始したマーリアは、瞬間を記録するためにカメラを手にした時があった。カメラ好きだった父タピオの影響かもしれない。特にタピオの写真をたくさん撮った。ところが1985年、愛する父の死によって、深い悲しみと共に、時を永遠に留めておくことはできないことを知った。その時からより本格的に、サイトスペシフィックな作品、つまり、そこにしかない瞬間 moment と場 place に専念していくことになる。
マーリアは、越後妻有アートトリエンナーレや北アルプス国際芸術祭など日本の国際芸術祭にも度々招かれ、参加している。彼女が生み出す瞬間と場は、展示が終われば撤去され、あとかたもなくなる。どこか演劇やパフォーミングアーツなどの時間芸術にも似ている。作品は形を失い、実際に見た人の記憶にのみ留まる。永遠も、再生もないのだ。ただ、あらかじめ決められた終わりに向かっていく。それだからなのか、マーリア・ヴィルカラの作品はいつも哀しみをたたえている。
